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1. 写书法很难混到饭吃吗？

写书法很难混到饭吃吗？

1首先我们要先搞清楚应该抱着一种什么样的心态去练习书法？这点很重要！

2如果单纯的是爱好书法，喜欢书法的话，我认为抱着这种心态能够练习好书法。因为发自内心的喜欢书法，对书法有浓厚的兴趣，这样能够激发身体最大的潜能。本来练习书法是一件很枯燥的活动，天天手里握着毛笔，时时刻刻对着字帖反复地练习，难免会乏味。如果没有兴趣支撑，恐怕步入书法的殿堂。

3如果抱着混口饭吃，追名逐利的心态练习书法，我认为反而不会取得很高的造诣！急功近利，急于求成会使书法误入歧途。为了最快地取得功利，难免会走一些书法的“捷径”！最终深陷泥潭，难以自拔！

4其实在书法界想混口饭吃，也不是件很难的事情，只要在书协办的展览比赛上入选了，成为书***员了，随之名利就会而来。但是练习书法是需要时间的，如果每天练习一两个小时，要很长时间才能练好。练好书法的前提是，要有足够的时间和充足的财力做支撑的！如果只是一个上班族，天天忙得焦头烂额，一下班浑身疲劳，恐怕也没有精力再去练习书法了，如果说还是一个月光族，自己都勉强养活自己，哪有钱来保证生活啊。

5职业化书法，我是非常反对的。我建议作者还是以爱好的心里去学习书法吧。本身学习书法就是一件终身的事情，所谓通会之际，人书俱老！不要只是为了混口饭吃，去练习书法！

6最后综上所述，想要在书法界混口饭吃也不是一件多难得事，但是我不建议任何人以这种心理对待书法，免得最后什么也得不到！

希望我的回答对你有帮助！如果喜欢我或者想跟我交流书法上的问题，请关注我头条号。谢谢！

这个问题的确有点意思，总觉得挥毫泼墨的人很有魅力，甚至老是给人一种不食人间烟火的感觉。不知从什么时候开始，书坛开始被铜臭味侵袭，书法也开始用金钱来衡量其价值了，于是书法家也开始有了身价。大概是在启功先生之后，整个书坛都已偏离了传统的轨道，真正跟经济利益挂起钩来了。

对于一个普通的书法爱好者来说，面对这样的境况的确有些无奈。原本只是喜欢书法，或者纯粹只是为了修身养性，却不料书法已经更多的成了一种谋生的手段，想回避别人都会说你矫情。

既然如此，问题就出现了，到底有多少人能靠书法来养家糊口？我想了一下，不外乎这几种人：首先就是所谓的职业书法家。尽管中国古代从来没有书法家把书法当成一种职业，随着上世纪八十年代初书协的成立（尤其是启功之后的书协），职业书法家也迅速登上了历史舞台，并直接与商业化接轨，以此谋生甚至发家致富的书法名家不胜枚举。其中也包括那些饱受诟病但身价很高的丑书名家。这大概也就是动辄几万人参加书协组织的各种比赛和展览，用尽心思想谋个“书协会员”头衔的主要原因。

另外一种人并非职业书法家，甚至连书法都谈不上，但是在书法之外（比如演艺界和一些知名作家）的领域颇有名气。这些人书法水准很一般，有些人根本连规范写字都困难，但是仗着名气大，随便划拉几个字也有人盲目追捧，动不动就卖出天价。其实这也无可非议，人家一个愿打一个愿挨，有钱难买我乐意。

当然，还有一类人大家更为熟悉，那就是江湖书法艺人。其实这类人虽然总被人拿来吐槽，不懂书法却故弄玄虚，的确还是糊弄了不少人。甚至影响到了主流的书法领域，时不时就会看到有书协领导或书坛名家为这帮人站台吆喝，糊弄大众“慷慨解囊”，让人颇为无奈。

至于那些踏踏实实习练书法，并寄希望于用书法来改变生活的普通书法爱好者，其实大多处境尴尬，既不想放弃那一份难得的清高，又很难获得理想中的收获。其实社会现实就是如此，没有名气又不会炒作，要想靠所谓的实力吃饭，真不是那么容易。

只要书法写得好，何愁吃饭?但，又有几人能真正写得好？所以，不要刻意把写字当谋生手段。比如有人爱下象棋，达不到一定境界，也是没饭吃。不要指望写书法混饭，而要当作吃饱饭后的一种乐趣爱好。

写的好不一定能混到饭吃，写的不好也不一定没饭吃！全凭炒作！当今社会真正懂书法的人少之又少，而有钱的主没几个是识货的，不懂装懂，花大价钱买字画显贵，难免上当！很多能炒的书家就瞄准了这些“袁大头”下手，将那不值两文的作品卖到了天价！

朋友问‘写书法很难混到饭吃吗？’解放后三十年写书画是很难混到饭吃，八十年代以后写书法能做为职业吃上饭，想好吃好喝有饭吃，需要出大名，朋友提了一个职业生存的问题，这需要历史的分折书画这个职业，及书画生涯在我国的命运变迁。

民国时陆恢的商品楹联卖四个大洋，当时无数书画家靠此谋生

（一）近代专业和业余书画家的生活来源

清及民国的几百年，书画作为商品一直流通着，清朝相国翁同和被罢官后，每年的近五百两银子没有了，翁家虽有积蓄，一家老小不能座吃山空，他只有鬻书卖画聊补家用，还有象郑孝胥三十年代每月都在荣宝斋卖一两千元书法，如溥仪的师傅陈宝琛等满清遗老，只要点过翰林，中过进士的，许多人都打着老招牌卖字画卖诗文，以此维持和贴补生活，1922年金北楼成立书画研究会，这批京津的职业画家群，还有上海以吴倉硕吴湖帆等，还有以杭稚英为代表的月份牌类广告宣传画家，包括四十年代的张大千，陈师曾，于非厂，齐白石，陈少梅，教美术的刘海粟和徐悲鸿叶浅予潘天寿等为代表的职业书画家，润笔单在各种报刊杂志等广为宣传，这些人成为旧中国以专业书画谋生的，第一批商品书画家，他们的商品书画随行就市，到1950年后商品书画逐渐失，一个靠书画成为谋生的职业销声匿迹了，只保留了家传古字画和国家文物部门的买卖关係。

张大千的商品书画山水

学书画都从颜柳欧开始

（二）解放后书画家的饭碗

解放初期苏联老大哥的油画风席卷国内画坛，一种‘取消中国画’的民族虚无主义扩大化，古老书法变的无人问津，商品书画一点点销声匿迹，靠书画谋生已穷途末路，许多前朝书画家除了各地教授美术的职业，大批书画家因为都有文化，大都加入各种新行业，一部分老书画家沉寂或变的失业，或地下卖些书画作品，直到1956年各地成立中国画院，一大批画家有了铁饭碗，至此到1***1年外贸卖‘’黒画‘’给老画家补助，到1980年代整三十多年，个人靠书画不能换饭吃，当时所有的书画都是赠予，我们今天看到，前两年广东拍卖的几百幅谷牧先生的字画，都是八十年代以前画家赠予，包括那张卖千万元的《库尔班老人》，只是黄胄一分不取的赠品，记得1***0年我请华世奎的学生耿仲阳写条幅，只是多拿几张好宣纸而已。

张大千先生画有现代感的商品画仕女图

（三）改革开放使书画商品化

八十年年初随着进入市场经济，书画也进入商品，记得我1982年到北京王府井，有一家吴作人写匾名的《北京画店》，那里有两幅作品让我印象深刻，一张是吴冠中的8000元，一张是谢稚柳的荷画，标价7000元，这是当时中国一线画家的商品画，首次出现在首都旅游旺地，到1992年北京翰诲和陈东升的嘉德拍卖风起，万达老总多次买了吴冠中近百幅作品，在中国及世界推高了吴先生的画价，至此各路财富大亨扫荡中国古今画坛，大大小小知名不知名的书画家各显神通，全部投入到商品字画的海洋，记得1987年把几幅我写的楹联，挂到琉璃厂西口的华夏书画社，总经理孟均和张义华给我标了1000元，他们知道我是启先生的***，而当时我恩师启元伯的条幅挂在荣宝斋，标价是3000元，这不让小子我得意忘形吗？可是一年才买两幅，而且是倒三七，我拿三百，华夏书画就拿七百，而名人大作是正三七，那年我正搞科技发明，因搞的比别人早，一个专利能卖一二万，从此也就不在卖字，举这个例孑，就说我当时一个文不名的书画爱好者都这样，何况那些名声显赫的画家达人如何。这个时期的所有书画家都可以以书画为砖，敲开幸福生活之门，别提几碗饭了。只是九十年代初，书画家的书画价格很低，1990年刘继卣的一幅孙悟空，二四尺整张才标价7000元，华夏张义华经理问要不要，遗撼没收入裹中，当时还没有拍卖会，一幅范曾的字在荣宝斋定价也一二万元，当时各种画廊是商品画的主要集散地。由此发端，中国商品画进入百舸争流时代，书画家们都变成奇货可居的‘商品’，在拿几张宣纸到熟悉的书画家去求字已成昨日黄花。

商品书画初期，1990年琉璃厂的华夏书画社，一张刘继卣的齐天大圣孙悟空只卖7000元

（四）书法教育教学会成为新兴职业

前不久教育部把书法列入中考考试范围，这预示了中国书法文化将进入一个大发展期，目前的市场已经热烈起来了，但是我们的书法老师却还有几十万的缺口，我的几位书画界朋友，只要身体允许，他们大都筹展出书或执教办班，一个在会朋友前几天他在《天津书画城》等处贴了广告，开学为大斑，为学投培训书法师资，还有多人办书画培训小班，为三年级到高中为书法班，还在电视台为了视频班，通过这些途径，中国传统书法成了新职业新产业，现在各师范学院都在加大书法教师培训，八十多岁的老伯，每月免费到宁河老家的《宁河镇中学》教书法，这说明连穷乡僻壤的地方，也掀起了学书法们热潮，可见以后书画这个新职业会成为很好的饭碗。